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《追捕》影评:一封并不幻想的暴力美学情书_娱乐频道_凤凰网

2017-11-28 10:00

《追捕》海报

凤凰网娱乐讯(文/二十二岛主) 当据说吴宇森要重拍《追捕》的时候,心中就有隐隐的担忧,一是因为原作故事距今已有41年的时光,当年这部电影的忠诚拥趸现在已经迈入了中老年,与当下这个时代仿佛有一些疏离感;二是要拍这部电影的,不是别人,偏偏是吴宇森。从吴宇森近些年的作品中,我们能感受到一丝表白上的力不从心,好比《赤壁》和《太平轮》,抛开分高低集这样的决议是来自于导演自己还是片方不谈,这两个故事都有一个独特点,那就是故事宏大,人物众多,线索复杂,最后吴宇森浮现出来的效果并不理想。《追捕》虽然并没有前两部的大构造,但由于故事紧凑,也需要极强的掌控力,今年已经71岁的吴宇森,重回暴力美学,还能驾驭好这样的影片吗?

谜底是:不能,而且很蹩脚。

我一直认为《赤壁》和《太平轮》并不烂,只能用平淡来形容,但是到了《追捕》,已经可以很显著地感想到吴宇森创作思路上的混乱,这与电影前后有七位编剧有关,不外总操盘者吴宇森,作为一名有着数十年创作教训的电影创作者,不应当犯下如斯重大的过错。首先是吴宇森的野心和实际效果的不匹配。吴宇森在创作进程中还是向尽力塑造出双雄感的,从《喋血双雄》开端,到《变脸》,这是他的善于之处,哪怕到了《赤壁》,也要均衡诸葛亮和周瑜之间的“瑜亮情结;,但《追捕》这个故事不同于其余,它有着无比清晰的主线,那就是以杜丘的视角,去探寻事件的真相,这是故事最重要的脉络,也是看点所在。但是到了这部《追捕》中,吴宇森放大了福山雅治饰演的警探的戏份,这个角色最主要的功效还是在于帮助杜丘寻找本相,但成果很多处所却成了福山雅治的个人秀,张涵予饰演的杜丘反倒因为戏份的缺乏,显得并不破体生动,这样的部署导致“双雄会;哪一位都没讲好,这对于类型电影无疑是致命的,观众无奈融入其中,天然也就谈不上爱好了。

其次是吴宇森一直以来坚持的理念与作品本身的心心相印。有一点须要否认的是,吴宇森是香港极少数依然坚持创作初衷的人,与许多香港导演北上为逢迎内地市场,不惜谄谀求全的做法比拟,吴宇森还是有着本人的执着与坚守。这当然不仅仅体当初鸽子这样的意象上,还有很多讲故事的方式,一些动作场景的设计以及人物性情的转换等方面,即便是与最近重映的《好汉本质》相比,也还是有许多近似之处。这样的坚持是值得尊重的,但是放到《追捕》中,就轻易发生一种十分违跟的化学反映,比方电影中药厂最后的大决战,这是原版中没有的局部,因为参加了一些科幻元素,使得最后的打斗更像一场“丧尸;大混战。而吴宇森坚持的是最老式的动作片拍摄方式,串联起来之后给人的感到不三不四,这一段在影院中有观众失笑,偏偏这是片子中最为缓和刺激的段落,可见一直坚持自己创作方法的吴宇森,已经慢慢与时期脱轨。究竟不能总打情怀这张牌,必定程度上的趁势而变,也是理智的做法。

中日韩三国跨地区的配合也并不幻想,中国演员这边张涵予的表示平平,从他的身上仍是能够感触到一些在模拟高仓健的痕迹,这样的翻拍对演员来说是有压力的,确定会在某种水平上限度他的施展,再加上方才提到的角色线索上的凌乱,使他匆匆演成了“高仓氏;杜丘,而非“张氏;杜丘,这样的诠释意思不大。戚薇的问题也很显明,她从始至终都不融入到角色当中去,真由美是原版中最富有魅力的一个人物,多少十年来始终备受观众爱好,就是由于中野良子的演绎非常活泼有灵性。戚薇是歌手出生,表演功力个别,吴宇森保持用她做女主选拔新人居心良苦,然而调教出来的后果却令人扫兴,再加上旁边良多段落戚薇都是配音,使得这个人物不仅自身自带的神秘感消散,还会有些冗余感,个人感到倒不如将她与河智苑的角色合二为一,可能剧情上会更连贯一些。

值得称道的是福山雅治的表现,他的表演确实很抢眼,印象最深入的是来到案发明场代入角色进行场景重现的桥段,福山雅治将一名警探的老练与冷静塑造的很到位,整部影片中也一直坚持着高水准的表演。但这偏偏抢了张涵予的风头,二人之间表现力相抵触,导致故事的男主角在某些时候会易主,这样视角上的不定性,对于塑造人物形象而言是十分不利的。但除了他之外的其他几位演员都只能用平庸来形容,就连老戏骨国村隼与仓田保昭等人,都因为剧本上的问题,显得爱莫能助。总体而言,这是一次十分失败的跨国协作。其实细心想来,中日韩三国合拍的作品,鲜有佳作,重要起因还是无论从表演方式还是文明背景上来说,三国之间还是存在着比拟明显的差别,一味地进行作风上的拼凑,最后出生的只会是怪样子。

说了这么多《追捕》的毛病,对于年过70的吴宇森来说,实在是有点残酷的,电影也绝非一无是处。我十分喜欢它没有拘泥于原作本身,而是进行了一种翻新与超出,这既是一种致敬,也是一种新生。固然据说是起初吴宇森团队并未拿到76电影版的翻拍版权,只是拿到了原著《涉过恼怒的河》的改编权,但吴宇森对于故事上的翻新还是值得肯定的,至少比一些完整不思进取,一味打情怀牌的劣质创作者来说,确切要高出不小的层级。在和吴宇森的访谈中,我感受到从始至终他都没有以糊弄与应付的态度来看待这部作品,《赤壁》和《太平轮》亦然,咱们可以评估它们的不足与平庸,但决不能说它们是烂片,这是创作立场上的差异。很多烂片导演完全就是以圈钱捞一票为目标,而吴宇森确实是想讲好每一个故事,拍好每一部作品,这当中可以感触到他的思考与感悟,当然由于各种主观与客观因素,他并不能将最好的效果展示给我们,但全都怪到他的身上,甚至以“晚节不保;‘’江郎才尽这样的词语来形容他,对于一位挚爱电影的白叟而言,确实有些太残暴了。

所以接下来,我们也不晓得吴宇森还能拍好怎么的影片,毕竟回归到自己的擅长类型,出现效果也不佳。但我仍然会等待看到他的作品,因为他的每一部电影,都是一封尝试写给电影的情书,即使这封情书写的并不完善,但只有还能感受到那份真挚的爱,那也是聊胜于无。

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